人民英雄纪念碑-浮雕创作1952年7月中旬，史料委员会初步提出了浮雕的主题方案，共有九幅。1953年1月19日，秘书长薛子正传达了毛泽东主席关于浮雕主㊣ 题的指示：
“井冈山”改为“八一”；“义和团”改为“甲午”；“平型关”改为“延安出击”；“三元里”是否找一个更好的画面？“游击战”太抽象，“长征”哪一个场面可以代表？
史料委员会经过多次讨论后，又对原先提出的浮雕主题进行了多次改变，形成了现在的八幅。
《虎门销烟》画稿艾中信，雕刻曾竹韶《金田起义》画稿李宗津》，雕刻王丙召，助Ψ 手刘士铭、谢家声
《武昌起义》画稿董希文，雕刻傅天仇，助手祖文轩▅
《五四运动》画稿冯法祀，雕刻滑田友，助手陈天、夏肖敏、吴汝钊
《五卅运动》画稿吴作人，雕刻王╱临乙，助手李祯∞祥、王澎（王鸿文）
《南昌起义》画稿王式廓，雕刻萧传玖，助手王卓予、王万景
《抗日游ζ 击战》画稿辛莽，雕刻张松鹤
《胜利渡长江?解放』全中国》画稿彦涵、雕刻○刘开渠
《支援前线》雕刻○刘开渠
《欢迎人民解放军》雕刻刘开渠
放大稿助手︽：王殿臣、祖文轩、李唐寿等
胜利渡长江人民英雄纪念碑由于彦涵画过渡长江的油画，因此《胜利渡长江》的画稿便由他来设∏计。稿子画了三¤遍，第一遍画的是战士头戴美式钢盔冲锋的场景，这虽然真实地反映了渡江战斗的情形，但考虑到群众对解放军的普遍印象，于是第◣二稿（现存连云港市彦涵美术馆）将战士们改为头戴布军帽，并且突出了指挥╲员以及划船民工的形象，而后来纪念碑建设时采用了此稿。
原来彦涵当时希望①把画稿修改得更完美，于是在第二稿的基础上又创作了浮雕的第三稿，此番设№计又增加了一些战士的形象。但由于第三稿过长，不符合纪念碑高耸挺拔的设计方案，最后还是采用了第二稿。
石工贡献在人民英雄纪念碑卐的建造过程中，不为人※知的一批石工对纪念碑浮雕的雕刻同样起到了十分重要的作用。这批石工长期从事中国民间雕刻，传统雕刻技艺很高，但对西方雕刻技术并↑不了解，也没有形成比较统一的风格。如果每人的风格不同，对人民英雄纪念卐碑浮雕的刻制会产生不利影响。于是，在刘开渠的领」导下，这些石工接受了很长时间的培训。雕塑家们拿出自己的人像雕塑作品，让石◤工练习，由于︾浮雕所采用的汉白玉开采于北京房山，完整的大料不容易取得，为确保石料不被损毁，石⊙工在练习人像雕塑的基础上，再进□行纪念碑人物试刻。经过一年多的练习，石工们熟悉了从粗刻到细雕的方法，有力地保证了纪念碑浮雕石刻的完成，他们也在实践中成长为新中国第一①代兼通东西方雕刻技术的优秀石雕艺人。
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