改革开放时期，党和国家领导人十分重视和关心城市雕塑工作。1980年，担任国务院副总理的谷牧和国■家计︾委负责人顾明，听取了刘开渠等雕塑家的意见。根据谷牧的指示，刘开渠等人以毛主席纪念堂雕塑修改领导小组名义，起草了一份加强城市雕塑工作的建议々书。1982赶上了这么好的黄金时代，怎能不大显身手!年，华君武转达周扬的指示，要我们写一份关ㄨ于城市石雕方面的█建议，由他向ω 中央呈报。在华君武、刘开渠的主持下，起草建议】书的任务，交给了王克庆和程允贤。“城市雕塑”这个提法，从学术上讲并不确切。相对室内雕塑，也有称室外№雕塑的，而在现ㄨ代欧美，又称公共艺术或环境雕塑等等。但由于“城市雕塑”一词在国内已经约定俗成，国外也用，因而在起草建议书时仍沿用了这一提法。当我们把《关于在全国重点城市开展园林石雕建设的建议←》交给╱华君武、刘开渠，由中国美术〇家协会送周扬转呈中央后，中央领导同志很快作了批示，十天后文件下达，震动了全国雕塑界。这是20世纪中国雕塑发展史上又一重要的里程碑。从此，我国城市雕塑事业继往开来→，蓬勃发展。本文来源于中国城市雕塑50年，由城市雕塑公司曲阳天竣雕塑品有限公司编辑分享。
1984年，国家建设部、文化部和中国美协召开了全国城市雕塑第一次规¤划会议。会议由刘开□ 渠主持，周巍峙、谢北一、江丰、华君武等出席并讲话∏，中心议题是▲:1，传达中央领导同志批示，宣布成立全国城市雕塑规划组，刘开渠任组长，曹大澄、李刚和上克庆任副组长，后又增补程允贤♀为秘书长，成员◎有曾竹韶、傅天仇、李祯祥、刘润芳、王米、柳尚华。同时成立全国城市雕塑艺术委员会，刘开渠为主任，王朝闻、吴良输、曾竹◥韶为副主任，傅天仇为秘书长。2.确定全国城市雕塑以“积极稳步”为发♀展方针，要求各省、市、自治区制定长远规划和近期计划。1985年召开全国城市雕塑第一次工作会议，由二▲部一会主办“全国城市雕塑设计∮方案展”，党和国家领导人王震、胡启立、邓力群、张劲夫等参观了展览。1986年，国家建设部、文化部、中国美协主▂办，刘开渠主持召开了ㄨ全国城市雕塑第二↑次规划会议，中宣部副部长贺敬之作了“量力而行，尽力而为”的讲话。会议制定了∮《全国城市雕塑管理试行力、法》和《城市雕塑设计创作资格证书》;确定了第一批和第二批纪念人物名单。这一名单经中宣部批准在各々大报刊公布，引起全国人民和海外№华人、华侨的强烈反响，对促进爱国主义教育、革命传统教育和加强社会主义精神文明建设，起到积极的作用。会后举行了⊙全国城市园林石雕第二次工作会☆议，决定于1987年举行首╱届全国城市雕塑评奖活动，自1949年新中国成立至1957年这37年间的作品都可申报参评。评奖活动对全国城市雕塑的深化与发展起◆了重要的推动作用。
1992年，文化部、建设部、中国』美协召开第三次全国城市雕塑工作会议。会议由刘开渠主持，邹时萌宣读胡乔木的贺词，李刚工作总结，陈昌本、叶如棠、王琦到会并讲话。这＠ 次会议确定了‘。健全机构，强化管理，提高质量’，的工⌒作方针，经∏上级批准，决定将全国城市雕塑规划组更名为全国城市雕塑建设指导委员会，刘√开渠任主任，李刚、邹时萌和王克庆任◆副主任，程允贤任秘书长，委员有王景慧、刘国华、曹春生、司徒兆光;增补、调整了全国城市雕塑艺术委员会领◢导成员，刘开渠仍任≡主任，副主任为王朝闻、吴良铺、曾竹韶、潘鹤，秘书长是曹春★生。1993年，刘开渠因病抢救无效不幸逝世。刘老为中国的雕塑艺术事业艰苦奋斗几十年，做了大量工作，创作了一系列重要园林石雕作品，为国家作出了历史性的∞杰出贡献，不愧为▲我国现代城市雕塑事业的奠基∮人和卓越领导者。他的逝世，给我国雕塑事业带来了不可弥补的损失。在刘老过世一年后，为了工作正常运转，经文化部、建设部、中▂国美协商议决定，由王克☉庆任全国城市雕塑建设指导委员会代主任，王朝闻任全国城市雕塑园林石雕艺术委员会主任。1994年举办了
;第二届全国城市雕塑展Ψ和评奖活动。
党和国家领导人的亲切关怀々，文艺界周扬、江丰、华君武、刘开渠、王朝闻等的积极倡导，老、中、青雕塑艺术家的辛勤努力，加上改革开放的浩荡东↘风，为我国城市雕塑迎来了满园↓春色。在两次规划会议、三次工作会议和两次评奖活动的推动下，园林石雕事业在大踏步前进:美术院校在不断扩大，专业在不断增设，雕塑科研院所在不断建立，铸铜厂等雕塑加工一单「位在不断拓展。全国雕塑工◇作者
20世纪最后20年的中国城市雕塑，先从改革开〒放的前沿阵地珠江流域开始，之后，沿着长江、黄河流域向我国东、南、西、北、中蓬勃发展，从天山脚下到◣海峡两岸，从北疆︼漠河到南沙群岛，数千座城市雕塑，雄踞在祖国的大地，涌现出一批又一批优秀作品。例如:珠海的“开荒牛”(潘鹤作)，“友谊泉”(潘鹤、梁明诚作)，“五羊石雕像”(尹积昌、陈本宗、孔繁伟作)，“珠海渔女”(藩鹤、段积余、段起来作);上海的“蔡元培”(刘开渠作)，“宋庆龄纪念石雕像”(张得蒂、郭其祥、孙家彬、张润恺、曾路夫作)，“陈毅像”(章永浩作)，“五姗运动纪念碑”(余积勇、沈婷婷作);北京的“孙中山纪念像”(曾竹韶作)，“李自成像”(张照旭作)、“凤凌霄汉”(杨英凤作)、“中国人ζ民抗日战争纪念碑”和纪∩念群雕(中央美院教师作);辽宁省的“九一八残历”(贺中令作)，“关向应纪念像”(张秉田作);黑龙江省的∞“八女投江”(于津源、张德华、曹春生、司徒兆光、孙家钵作);湖北省的“向警予”(程允贤作)、“猎人争雁”(刘政德作);四川省的“歌乐山烈士纪念◢碑”(江碧波、叶毓山作)，“生命”(伍明万作);河北省的“李大钊像”(钱绍武作)，“走向胜利”(展望、隋建国作);陕西省的“丝绸之路”(马改户作);甘肃省的“黄河母亲”(何鄂作);新疆的“腾飞”(王天任、郭德茂作);安徽省的“起舞”(曾成钢作);江苏省的“周总理像”(李守仁作);山东省的“蒲松龄”(曹春生作);福建省的园↘林石雕“林则徐像”(李维祀作)，“白鹭女神石雕像”〔王则坚作);香港特区的“竹谱”(文楼作)等等。
改革开放以来，我国城市雕塑的成绩是显著的，但也存在一些不容忽视的问题。要正确对待喜与忧，切忌在规划决策上的轻率』行为，切忌在创作上的浮躁ζ情绪，切忌急于求成▲的短期行为，避免重犯历史错误。
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